70年代欧洲新画意主义电影。德国感性主义（专注于启示性镜头的拍摄）。维姆 文德斯。公路三部曲之一。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，穿成香江大佬的亡妻[八零]是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。出于对奇丽影像的执著和对观众感受的尊重，逐渐摒弃了其他德国新电影制作者对政治的关注，拍摄内省性电影。文德斯的感性主义层面在常常对场景与物体驻足沉思的松散旅行叙事中找到了表达方式。在弹球游戏、摇滚乐和好莱坞电影中发现了感官上的愉悦。赞赏电影中的某些时刻：那些流离失所的人们的闲荡，被远景镜头中的风景、沉默和影像中断。小津影像。显示出一种持续性的内在张力，一方是对叙事的需求，另一方是对即时视觉呈现的追寻。